Show description

Mais passons à des drames plus sérieux.  11) : Dans mon emportement, je froissais, je meurtrissais avec une abominable brutalité ces appas enchanteurs, ces membres délicats, qui ne doivent recevoir que des adorations et des caresses... Employer la violence... Ah, Dieu !... et je l’ai employée... avec qui ! et quelle est la victime de ce forfait horrible ?... Ce que je respecte le plus au monde14. Le texte, notons-le, est beaucoup moins explicite que l’image, mais aussi Rétif sait qu’il peut laisser à Binet, avec qui il travaille presque exclusivement, le soin de « dire » en toutes lettres ce qu’il peut donc s’abstenir de détailler.

Parallèlement à ce « genre sérieux » qui s’inscrit dans la foulée de la dramaturgie du tableau imaginée par Diderot pour émouvoir le spectateur, la gravure des années 1770 et 1780 traduit aussi une sensibilité rococo plus enjouée et, à sa manière, également novatrice. Par son étude diachronique des illustrations du célèbre épisode où Roger délivre Angélique dans le Roland furieux de l’Arioste, Chantal Turbide montre comment le dessinateur Charles-Nicolas Cochin rompt avec le topos littéraire et iconographique du combat avec l’orque qui expose, comme on l’a vu dans l’étude de Stewart, la nudité vulnérable de l’héroïne.

100-112. ), La naissance du roman en France : topique romanesque de L’Astrée à Justine, colloque organisé en mars 1988 à l’Université de Toronto en collaboration avec la société d’analyse de la topique dans les œuvres romanesques (SATOR), Paris, Papers on French Seventeenth Century Literature, 1990. —, Discours, récit, image, Liège, P. Mardaga, 1989. Korte, Barbara, Körpersprache in der Literatur. Theorie und Geschichte am Beispiel englischer Erzählprosa, Tübingen et Basel, A. Francke Verlag, 1993.