London und der Klassizismus in der Musik: Die Idee der by Anselm Gerhard
By Anselm Gerhard
London, die musikalische Hauptstadt des 18. Jahrhunderts. Von der Metropole gingen damals viele Impulse sowohl für den Musikmarkt als auch für die klassizistische Kunsttheorie aus. Musiker wie Haydn hat dies entscheidend geprägt. Der Autor eröffnet einen neuen Blick auf das enge Wechselverhältnis von Musikmarkt, Musikästhetik und Kompositionspraxis der Klassik, deren Geschichte um 1780 in London begann.
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7-124; hier S. 20; vgl. auch: Sauder, 4 Reisen eines Deutschen in Eng/and (1983). Zahlen nach: Bruford, Germany in the eighteenth century (1935); deutsch (1979), S. 314316. London, die Hauptstadt des 18. Jahrhunderts 36 und 1780 verdoppelt hatte. 5 Da das Londoner Wirtschaftsleben damit aber ganz wesentlich vom Handel und nur zu einem verschwindend geringen Teil von den Vertretern feudalen Großgrundbesitzes geprägt war, konnte sich in der britischen Hauptstadt auch früher und deutlicher als anderswo eine Öffentlichkeitsstruktur ausbilden, die im Rückblick als >bürgerlich< bezeichnet wird.
Meyen, Johann Joachim Eschenburg (1957), S. 70, 74 und 72. London, die Hauptstadt des 18. Jahrhunderts 44 Musik in der Wahrnehmung des Publikums Versucht man, die Stellung der Musik in der Wahrnehmung der britischen Gesellschaft des 18. Jahrhunderts zu rekonstruieren, ergibt sich ein höchst widersprüchliches Bild. Allein die Quantität von Konzerten und Musikdrucken belegt ein anhaltendes und breit gefächertes Interesse am Musikhören und Musikmachen. Offensichtlich erwarben zahlreiche Dilettanten Musikalien auch dann, wenn diese vergleichsweise hohe technische Fertigkeiten voraussetzten.
Sie können durch innovatorische Modelle den etablierten Kanon des Kunstschaffens in neue Bahnen lenken, und das breitere Publikum lernt vielleicht langsam, mit ihren Augen zu sehen, mit ihren Ohren zu hören. 55 Dieser für die Musikgeschichte des 18. Jahrhunderts so entscheidende und auch noch unseren heutigen Umgang mit Musik bestimmende Ablösungsprozeß, in dem sich allmählich die Vorstellung von der Autonomie rein instrumentaler Musik herauskristallisieren konnte, verlief jedoch in der entwickelteren britischen Gesellschaft unter völlig anderen Bedingungen als auf dem weitgehend noch von feudalen Strukturen geprägten Kontinent.