Hitler in der Oper: Deutsches Musikleben 1919 – 1945 by Michael Walter
By Michael Walter
Dem Bochumer Musikwissenschaftler Michael Walter gelingt der Nachweis, dass das Musikleben während der Weimarer Republik sich wesentlich von dem der Kaiserzeit unterschied und in vielem bereits das Musikleben des Dritten Reichs vorwegnahm. Diese Kontinuitäten zeigen sich nicht nur an musikpolitischen Grundströmungen, sondern auch an Publikumsstruktur, Spielplanpolitik und an den Erwartungen der Zuschauer und Zuhörer. Hitler selbst entsprach einem bestimmten Typus des Opernbesuchers der 20er Jahre und steht damit für einen Kontinuitätsaspekt des Musiklebens nach 1933.
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Auch Beethovens Neunte vor Berliner Arbeitern. 88Beethovens 890. Die MiJrder sitzen im Rosenkavalier 25 risch begrüßt, wobei die Sinfonie - die »größte Offenbarung kämpfender Menschlichkeit«91 -in eine revolutionär-humanistische Tradition gerückt wurde. Heinrich Schulz, der spätere Vizepräsident der Nationalversammlung hielt eine einführende Ansprache zu diesem Konzert, in der er »das enge Band zwischen dem hohen Werk Beethovens und der Gegenwart, das Band zwischen dem Werk und dem Wollen von uns Sozialdemokraten, die den Kampf aufgenommen haben«92 knüpfte.
Ein solches Argumentationsmuster ist nicht neu, sondern exakt identisch mit dem einiger nationalsozialistischer Publikationen zur Musikgeschichte. Vgl. dazu M. Walter, Effects without causes but with consequences. Anti-Semitism in music joumalism, in: Wagner 9 (1988), 33-44. Von Friedrich Ebert zum Kilmpfbund [Ur deutsche Kultur 43 und Schreker einmal ab. Die Konzentration aufs Personale, deren Ursache in der leichten Verfügbarkeit von Forschungsmaterial und der kompositionsgeschichtlichen Wirksamkeit der genannten Komponisten liegt, verstellt jedoch den Blick auf die Gesamtentwicklung des Musiklebens (und damit seine Bedingungen) in der Zeit von 1918 bis 1945.
Die Konzentration aufs Personale, deren Ursache in der leichten Verfügbarkeit von Forschungsmaterial und der kompositionsgeschichtlichen Wirksamkeit der genannten Komponisten liegt, verstellt jedoch den Blick auf die Gesamtentwicklung des Musiklebens (und damit seine Bedingungen) in der Zeit von 1918 bis 1945. ) und ihren musikalischen Institutionen und Organisationen. Infolge dieser eingeschränkten Sichtweise wird ein wesentlicher Teil der Übergangsphase vom Musikleben des 19. Jahrhunderts zum modernen- das "Musikleben in einer Kleinstadt" 6 nämlich - zu Unrecht vernachlässigt, obwohl es sich bei der überwiegenden Anzahl deutscher Städte im 20.